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鲁牛渐渐淡出《外来》剧，不过他多次出现在《冷暖两心知》、《七十二房客》这些反映广东居民生活的影视作品中，为传播广东本土文化出了不少力气。
雷奇混乱的运镜和场面调度，让原本有着强烈舞台感的密闭空间列车，如西部片中的火车般更多服务于外部奇观而失去了内在逻辑，在车厢这样一个极其考验调度能力的狭窄空间中，雷奇有些腾挪不开，显得手忙脚乱。甚至动作戏也与车厢内的各类设施和狭小空间互动有限，动作场面多到溢出，但却频频被自作聪明的对白消解，使得某些片段拎出来算是华彩，但剪在一起却显得漫无重点。擅长霓虹美学的雷奇像前作《极寒之地》一样，精心为不同车厢营造了各异的灯光氛围，但却没有为不同风格的封闭场景做对应的情节设置和节奏变化，其结果只是增加了布景的漫画感和塑料感，将小说改编拍出了漫改的效果。