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小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我
我想，肯定也困惑着每一个写小说的人
甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人
像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的
20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的
我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别
然而万变不离其宗
这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在
这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易
小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗
这小宗决定了小说的流派，或者说风格
一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克
小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱
雷雨过后，落花纷飞，碎影片片，床前的灯光，如地上的冷雨，涉水而坠
别人说这是喜欢的感觉，我想我喜欢这样，但是你不知道
看来等星期天我还得回去一躺
柏琳：你在辩论对寰球文艺的回忆时，有个特殊的表白：“作者情绪办法”
比方你说俄国文艺的特性是“母亲式”的，各别国度的作者“表露”办法各别，我还想听听你对比方法语文艺、德语文艺等各别语种的文艺中“作者情绪办法”的管见
